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李德义:人文书法,性情墨迹—浅析王吉盈书法艺术的人文内涵
双击自动滚屏 发布者:王宏伟 发表时间:2012-2-29 14:27:05 阅读:1876
    书法的艺术,是依托笔墨表现灵性的艺术,书法家的书写行为与意念表述是在毛笔、宣纸和水墨的特定制约中完成的。书法艺术的审美境界,要在书法家用笔、用墨的过程中,通过宣纸与水墨的迹化效果形成的笔墨情趣体现出来。由笔墨的疾徐、枯润、虚实、方圆、奇正、开合等对立统一的元素生发的韵律感、节奏感以及线条的视线张力,美感冲击力,不但取决于书法家的艺术技巧,更取决于书法家内在的蒙养与修为——对中国文化精神底蕴的深层把握及创造性的弘扬。
    王吉盈先生的书法创作就是建立在这种基础之上。因此,他的书法作品才能弥散出一种可贵的文化气息,从而在书法家与写字匠之间划开了一条泾渭分明的界限。
    浸透在吉盈先生作品中的文化气息、信息,当然不是凭空产生的,那是有根有据,有生命活力的。那气息、信息是纯正的高雅的,是吉盈先生多年致力追求的美学范式。体味吉盈先生在书法作品中传递出的信息,读者分明能够感受到,他的表达是自律和内敛的,是既有节制而又纯粹的。其实书法艺术的最高审美目标,就是对范式和精神的张扬。应该看到吉盈先生积数年苦研之功,在书法艺术精神性的再塑上,已经构建了自己的的格调和标高。在传统与现实的对接中,找到了自己的学术定位。
    对吉盈先生书艺的学术特色,可以做出这样的概括—
    一、朴实平和,人品与书品的统一
    书法家与公务员双重身份的叠加并没有使吉盈吓死你横妄自尊大,在吉盈身上看不到盛气凌人的坏习气。对书友、文人、诗友、他从来不会拒人于千里之外。无论是做人还是习书,吉盈一直保持一种平和的心态,所以先生的人品与书品是和谐统一的。如同吉盈的为人,他的书风也是质朴平易的。面对吉盈的书法作品,仿佛面对先生本人,随着先生笔势的律动,翰墨的濡染,读者似乎与吉盈先生一起,穿越时空隧道,在艺术王国中神游。他的隶书轻松自如,率性为之,而又不失法度;他的篆书稳健严正,出古入新,而又一笔不苟;他的行书清逸自然,结体明朗,而又章法严谨。从对传统书法疏密纵敛、轻重、隐显等艺术理念的娴熟驾驭上,可以看出吉盈先生书法艺术的创作实践和笔墨程式,是有着深厚扎实的中国传统美学理论为支撑的。
    二、笔润文质,学养与技巧的统一
    陈衡恪先生曾针对文人画提出了四个品评标准-——人品、学问、才情、思想。四个标准无一提及绘画技法,说明文人画注重的是性情与文化。
绘画是这样,书法亦然。
书法不同于写字,书法不是写技巧、技术,而是写心智、写学养、写阅历。
    吉盈先生的书法功力,是靠文学涵养垫底的。邻池之余,笔耕更是吉盈先生之所好。如同书法创作一样,他在文学创作上也是硕果颇丰。他的62万字的长篇科幻小说《外星奇遇》出版后受到好评,他的诗歌作品不时见诸报端,亦有结集出版。文学底蕴提升了他书法作品的文化品格,他的书作透视着浓重的人气、书卷气、儒雅气,折射出笃厚的学识修养和睿智才情。
    腹有诗书气自华,胸怀丘壑眼界宽。文学的养料不但使吉盈的书风平添了雅致,而且使他对笔墨的理解和运用也颇有新意。他运笔的技巧很别致,秉笔运行既肯定又舒缓,落在纸上的线条,能够清晰地看出起承转合,提拔顿挫的运行轨迹。用笔用墨舞无不是以动取势,以虚取韵,以境传神。秀润中不失浑厚,灵动中不失雄强,散淡中不失凝重。对中国传统文化有关逸气的修炼,使吉盈先生在追求书法美学的效应时,不忘在虚灵气化中探求没的真谛。
    三、墨涵性情,气象与格调的统一
    我国传统美学理论强调“以形写神”,“形神兼备”。王羲之四世孙南齐书法家王僧虔说:“书之妙道,神采为上”。言为心声,书为心画。不同的书法家,不同的心境,不同的题材内容,书写起来使会产生不同的神采。或潇洒、或奔放、或空灵、或恬静、或浓烈、或冷峻,不一而足。吉盈先生很重视书法与文字的亲缘关系,文化的高度引发了技术的高度,如是,用笔用墨,结体造字,章法布局等技术层面的东西,才合乎规律地演绎成气势、气度、气魄、气象这一类文化精神层面的东西。是文化品味,格调规范了吉盈书法艺术的品味、格调。
    苏轼说:“技进道不进则不可。”在多年的书法艺术创作实践中,吉盈先生的艺术创作不但“技进”而且“道进”,他是在“以道传神”,“以心传情”,以“道进”去推动“技进”。
    退笔如山未足珍,读书万卷始通神。这句古谚完全可以说是对吉盈先生习书之路和艺术成果的写照。说吉盈先生的书法是“人文书法”,“性情墨迹”还是颇为中肯的。
    吉盈先生正值盛年,精气充沛,正是从艺的大好年华。近年来不断有书法作品出版问世,不断有书法作品在各级各类展事、赛事中夺魁折桂,艺术成果有目共睹,日益为书坛、藏界所瞩目。相信吉盈先生还会奋斗进取,在艺术攀登的长途中不断有凯歌高奏!
 
(李德义)
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